电视剧 《平凡之路》 里一个“疯女人”让人百感交集。

(资料图片仅供参考)

像得了狂躁症一样的她被众人嫌弃，就连丈夫都不待见。

她就是 张如梅。

想必没有一个人是喜欢她的。

母老虎一般，狰狞无比，颐指气使，性格强势，嚣张跋扈，不仅丈夫、儿子都对其“敬而远之”，就连律所的律师都对她心生畏惧、意见不小。

“窒息” 是大家对高频率歇斯底里的她的第一观感。

“死都不离婚”是张如梅一贯的态度，在这一方面，她是决绝的。

所以她就像“死猪不怕开水烫”一样，完全不讲道理。

许多时候，张如梅都是咄咄逼人的，这样的态度赶走了所有想帮助她的人，包括她最亲的人。

可是当潘岩的妈妈介入的时候，她似乎不再“满副武装”了，有了一点点瓦解。

听到她说：

“如果一个女人在一段不好的婚姻里，她就会变得越来越坏，越来越丑。”

张如梅才恍然大悟：

“我以前可不是这样的。”

婚姻变成了一个废井，一个困住她的废井 ，想上也上不来，呼救也没人在意，所有的声音都消失在了井底。

没有人理解她，没有人倾听她，对周遭环境来说，她是窒息的，而对她来说，周遭环境又何尝不是窒息的。

久而久之，她越来越绝望，陷入了死胡同，连自我价值都感觉不到了，然后她就变成了见人就扎的 “大黄蜂”。

似乎只有这样，她才能找到自己的存在感—— 被人怨恨总好过受尽冷漠 。

最后，张如梅成为了婚姻废井里的人人拒之千里之外的疯女人。

这是她的可悲之处。

婚姻是两个人的合作，出了问题很难只归咎于一个人。

那个丈夫难道真的一点错都没有吗？

不， 他是知道问题的 ，但是他却眼睁睁看着一个女人逐渐发疯。

孙建业知道张如梅只想过小日子，需要陪伴，也 知道自己做不到 ，但他 “说不出口” 。

每一个“疯女人”的背后都有一个“冷漠的男人”。

他们都错了，但他们也都没错。

一个想要蒸蒸日上的事业，一个想要安安稳稳的小日子，两个人是不合适的。

困在婚姻的牢笼里，两个人都不堪折磨，只是一个表现得像外伤，一个表现得像内伤。

他们错就错在不及时沟通， 不及时止损。

当他们久违地坐下来心平气和沟通的时候，当张如梅听到孙建业说 “是我错了” 之后，一切都释怀了，这段剪不断理还乱的孽缘终于终结了。

看完这个离婚案，思绪万千。

艾丽娅 把“张如梅”这个让人又恨又唏嘘的女人演得真好。

外表强悍无比其实内里不堪一击，艾丽娅把张如梅塑造得一方面招人烦，一方面还让人感慨，不愧是拍了40年戏的老演员了。

58岁坚守在自己热爱的岗位上发光发热的她让人肃然起敬。

前段时间，一部掀起热议、口碑票房都不错的电影 《宇宙探索编辑部》 也有艾丽娅的一份功劳。

她饰演的编辑部大姐“秦彩蓉”是电影里让人眼前一亮甚至深入人心的存在。

你甚至看不到艾丽娅在表演，表情、台词、节奏、气势十分自然，简直浑然天成，跟角色十分服帖。

而这也为她赢得了 香港国际电影节新秀电影竞赛的最佳女演员奖。

当然这对艾丽娅来说算不得什么。

毕竟从80年代就开始拍戏的她30岁就凭借电影《二嫫》拿了 金鸡影后和华表影后 。

不仅如此，艾丽娅还 三次提名了金鸡奖最佳女配角奖。

这个来自内蒙古的女演员18岁就开始拍戏了。

有3个哥哥，1个妹妹的她家境算不得优越，甚至过得还很“紧巴巴”。

在这样的成长环境中， “吃苦耐劳” 是艾丽娅与生俱来的本领，是自保求生的必要技能。

她很拼，一个人来北京闯荡，不断在各部戏里摸爬滚打、“升级打怪”。

年轻时候的艾丽娅算不上风华绝代大美女，但她 可塑性很强 。

在她身上可以找到很多面相——温柔、泼辣、少年气、倔强、清纯甚至土气。

天赋之外，艾丽娅的拼劲儿也是她能脱颖而出的一个筹码。

要真实感，她能从狂奔的马背上翻滚着摔下来，尽管付出了骨折的代价。

有时候“明知山有虎偏向虎山行”比“去往未知”更需要勇气。

一个是百分百的受损率，一个是百分之五十的受损率，而人都是趋利避害的。

拍《二嫫》的时候，艾丽娅也十分豁得出去。

在“连干三大碗海水”的情节设定下，其实演员只需要做个样子就行了。

但为了情绪能到点子上，艾丽娅一个猛子就灌了自己好几大碗水，喝得鼻子嘴巴一齐出水。

这股子韧劲让她闪闪发光，让她在表演上有所成就，也让她收获了良缘。

一部电视剧《红处方》成就了一对佳偶。

姚橹 也是一名低调的老戏骨，作品不多但实力不小。

在 《孔子》《大明按察使》《爱有来生》《无证之罪》《让子弹飞》 等作品里，他都很出彩。

他比艾丽娅小3岁。

没见面之前，他就向导演打探对方的情况，在其言之凿凿地的对艾丽娅 “特漂亮” 的评价之后，姚橹是满怀期待的。

但是到了片场，他失望了：

“哪儿漂亮了？一点儿也不漂亮。”

很明显，艾丽娅的长相不是他的“菜”。

但姚橹依旧没能“逃脱艾丽娅的手掌心”。

拍着拍着，他不由得赞叹：

“她的确是个好演员。”

从肃然起敬到心生好感，志趣相投的两个人的感情是水到渠成的。

1999年，他们结婚了，还有了一个女儿。

艾丽娅和姚橹跟《平凡之路》里张如梅和孙建业是不一样的。

他们其实是适配的。

最突出的一点是在表演上，他们都是实力派，而且都十分低调。

姚橹是很随性的：

“我这人工作是工作，生活是生活，活得很任性。谁要是跟我说工作是他的全部，我肯定不会跟这人交心。”

艾丽娅也如此，拼事业的时候不牵扯家庭，在家的时候不谈论工作，泾渭分明。

看得出来，两个人都很敬畏自己的工作、很保护自己的家庭。

生完女儿，艾丽娅就把重心放在了家庭上，有几年的时间，她是淡出影视剧的。

而姚橹也被女儿彻底“套牢”了：

“她是我的女儿，是我的肉，是我的命。”

夫妻要长久，两个人的节奏得是差不多的，两个人得是独立的。

女儿长大后，他们回归了自己的事业。

姚橹更多地转型成为了一名导演。

而艾丽娅继续在自己的演艺事业上拼搏着。

只是，从《大宅门》里的爽利泼辣的白玉芬开始，似乎她的荧屏形象就被固化了。

艾丽娅在 “恶婆婆”“尖酸刻薄的恶人” 形象上一去不复返了。

《暗算》里的泼妇 刘丽华；

《同在屋檐下》里的彪悍婆婆 陈萍；

《我们的纯真年代》里满腹仇恨的 范云；

《一树桃花开》里的奇葩强势婆婆 罗耀辉母亲；

《去有风的地方》里说话带刺，要强的 凤姨；

《地久天长》里的控制欲极强的 李海燕. .....

“恶人”的形象客观上阻碍了其观众缘的积累，糟糕的人设也让人大大忽略了她的演技。

结果是陷入恶性循环，艾丽娅是越来越难红。

前几年的一场采访中，她还被主持人称为 “新面孔” ，艾丽娅对此很无奈：

“我都拍了近一百部戏了。”

当然外界的评价是不影响她对自己的认同感的。

在拍完《地久天长》之后，艾丽娅对自己的评价就是：

“我觉得很牛。”

在表演上，她向来有底气，这是实力带来的。

58岁了，不少同龄演员都退休安享晚年了，艾丽娅还在表演上有着自己的追求。

“我现在还有太多角色想演，只要是好的，什么都想演。”

除此之外，她也在尽着一位老前辈 “提携后辈” 的使命。

艾丽娅是北电毕业生们的“老朋友”。

很多毕业生的毕业作品没什么预算，艾丽娅常常会“拔刀相助”。

《宇宙编辑部》的导演孔大山就曾说：

“很敬佩她，有时候艾丽娅老师还要自己掏钱花路费。”

说到《宇宙编辑部》，艾丽娅的参演也是一个“冒险之举”。

“进组之后就感觉自己遇到骗子了。”

但在每一秒都怀疑剧组要跑路的情况下，在恐高的她从吊桥下来脸都变青之后，艾丽娅都选择了坚持。

大概是她看到了整个剧组跟她身上不谋而合的一种东西—— 对表演的敬畏。

对一个女人来说，家庭给予了她养分，事业让她永葆魅力。

身体没有灵魂是死的，知道自己要什么并为之追求的人是正在活着的。

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